金士傑從小就懼怕死亡，他因而接觸宗教與神學，沒辦法忘掉死亡，也成為他表演與創作的武器。
圖文／鏡週刊
說到《餘燼》的導演鍾孟宏，金士傑除了稱鍾孟宏是「臭屁的小孩子」，並說：「我喜歡他作品裡非常陽剛粗魯，甚至有點鄉下人的那種氣質。可是這次我比較刮目相看的是，他比較柔軟，比較誠懇，突然變得比較嚴肅，而且對生命有點虔誠。」
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金士傑在60歲時才有一對雙胞胎兒女。現在他在許多戲都是客串演出，他承認，若是以前，衝事業的雄性動物本能恐怕會讓他拍更多的戲。但是有了小孩後，他除了發現自己身上的軟弱，他更發現，幾星期不見，小孩就變得不一樣了。戲癮、金錢、與小孩的相處時光，必須時時權衡。
《餘燼》中，莫子儀（左）與金士傑的對戲方式充滿象徵意義。（本地風光提供）《餘燼》的最後一幕，金士傑面對一個小男孩，需要快速湧出大量情緒。在片場沒有太多時間準備，他看到那個小男孩，像看到他自己的兒子。「因為我要瞬間把火點燃，我腦筋根本沒有選擇，他那句『我在找鞋子的時候』，我就已經五雷轟頂，我的孩子要找那個鞋子，還在找，他還在找⋯」這個孩子、那個孩子，到底是誰的孩子，似虛似幻。金士傑以切身相關的投射快速點火，在極精準中找到了角色的疼痛與柔軟。
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60歲才有兒女。並不意外，其實金士傑原本是不結婚也不想傳宗接代的人，他這樣形容自己的厭世：「因為我覺得生命是不可以延續的，因為生命很骯髒，很爛。」但有了小孩抹淡了他的厭世，金士傑說：「也更愛生命、更捨不得生命了。」那個厭世的人又回到了懼怕死亡的命題，這根本也是一種火的保溫與召喚。
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